当我们追究起外卖何时起源的时候，往往要从一些不起眼的细节去考究：《东京梦华录》有记载商人之家不自己做饭，往往会选择下馆子，酒家则会派小二挨家走动，记下各家想吃什么，酒家按需做好，之后再让小二给各家送去。
这位外卖小哥仅是《清明上河图》5 米画卷，800 多个人物当中不起眼的一位，不过好在张择端笔力雄浑，尤其长于勾画细节，宏观上可以展现宋朝繁荣全景，微观上又可以细究其中的生活百态，是难得的纪实史料。
我们的便携拍照设备更替，其实就是实用性和便捷性的进步。
小型数码相机，也就是我们俗称的卡片机已经渐渐稀少，出货量从 2008 年的 1.1 亿下滑到了去年的 301 万台，已然是小众产品了，许多相机大厂也更专注在专业级设备上。
但其中藏着的三颗 ISP（图像信号处理器）也比以往更强，比如它们能够捕捉 32 亿像素，同时也支持以 30fps，每帧 1.08 亿像素的信息量去拍摄单摄像头视频，这意味着，在这种模式下的视频每一帧的清晰度，甚至已经高于如今主流手机拍下的静态照片。
实际上，在 3 年前，骁龙就给不少旗舰 Android 手机带来了 8K 视频拍摄能力，这在当时也是人无我有的能力，首先大家都承认这是秀肌肉的技术，但这是「可以，但没必要」的能力，还是具有前瞻性的技术布局，是有争论的。
检验技术是否可行的维度只有两个，一个是时间，一个是用户。
我们探究为什么手机会取代卡片机，MP3&MP4 和收音机等等时，究其根本，还是半导体技术发展的重心在于此处，手机有着强大得多的 CPU、GPU、Modem 性能、音频视频解码能力。
从 2020 年开始，中国国家地理每年都在主办中国野生生物影像年赛，其中骁龙是大赛的影像技术合作伙伴。
在云南的雨林，在西部的戈壁，在东北的雪岭，在祖国的天南海北奔波的野生生物摄影师是人类与自然的信使，也是野生生物的守护者。
他们和盗猎者是敌对关系，猎枪的对立面，也可以是镜头。
要想用镜头捕捉到这些野外的生命之美并不容易：野外光线复杂，逆光场景多；同时为了不惊扰野生动物，焦段会拉更长，更难捕捉动物细节；活泼灵动的动物和突发天气情况等等都不像山河楼宇那样有预期.....所以，当骁龙和中国国家地理杂志合作的纪录片《我眼中的国家公园》以 8K 分辨率去展现我国神秘深邃又瑰丽绚烂的国家公园景象时，我的感官体验得到了两重刷新：一重来自于自然美景的冲击；另一重则来自于 8K 视频带来的细节冲击。
以生理角度来看，8K 相对于 4K 的进步在于，以 8K 电视去播放 8K 视频，已经十分接近人在拍摄现场看到的画面，即使没有 3D 技术，但也会产生「身临其境」的真实感，这种细节满满，以假乱真的感觉，是 8K 以下分辨率难以企及的。
也许这就是一种巧合和必然，手机摄影的进展，让我们更有技术力去给历史留底，而中国野生生物影像年赛又恰好需要这样的技术力。
而像绿尾红雉这样大自然的精灵，也需要更清晰，更生动和更明艳的记录载体。
从珍稀萌物到国家公园，无论宏观微观，8K 视频都能让手机记录下的生命故事愈发精彩。
今年，骁龙再出发，除了聚焦「中国特有种」，探索更多独属于中国的自然传奇之外，骁龙还将带来一档关于自然和科技如何相互促进的特别节目，探讨看似对立的二者，如何共处。
记者 尉骞仕 眭尔蓝 及梦容
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