胜者为王2天下无敌国语电视剧

春节前后，水仙花开，盈盈一水间，恍如水中仙子，凌波飘拂。

北宋黄庭坚诗有“得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。

仙风道骨今有谁，淡扫蛾眉簪一枝。

”宋代理学大家朱熹有“水中仙子来何处，翠袖黄冠白玉英”来赞水仙之品。

水仙是我国传统名花之一，亦是历代名家笔下常绘题材。

无论是宋代赵孟坚笔下的《水仙》长卷，还是明代仇英、陈淳，清代恽寿平笔下的水仙，无不笔致精细，淡雅一片，幽香袭人。

新春之际，《澎湃新闻·古代艺术》的“故宫花信”特梳理故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代名画中的水仙，恭祝读者朋友新春吉祥，清芬相随。

图中水仙花开，清新可人，叶片舒展而不零乱，飘逸潇洒，并将画面分割成五部分，花蕊处于中心偏上位置，引人注目。

花瓣以尖细之笔勾勒轮廓，再染白粉，花蕊以橘黄点染，设色淡雅清逸。

此图着笔简洁而韵味无穷。

赵孟坚（1199—1264），字子固，为宋宗室。

善画水墨梅、竹、兰、水仙，学扬无咎一派。

“水仙图”存世有数本，均纸本水墨横卷。

运笔尖细稳健，并随翻转之势，晕染浓淡变化。

虽全用水墨，却能将花叶的色泽、质感、厚度真实地表现出来，极有“墨分五彩”之妙。

惟现存数本“水仙图”中，究竟何者为赵氏真迹，学术界尚有不同看法，迄未获得定论。

此卷笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。

本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。

尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。

而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。

至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。

”仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，生卒年画史无记载，但由流传存世落款作品推算，他活动的时期，是从武宗正德四年（1509）到世宗嘉靖三十一年（1552）的四十余年间。

传说他早年做过漆工，被画家周臣遇见，惊讶他的才艺，于是主动收留并传授他绘画，后来又经过一番临摹古画的工夫，终于成名。

他的作品，不论山水、人物、士女以及竹石花卉，都是笔致精细，着色鲜丽，却又能脱去匠气，给人有高雅清丽、工而不俗的感觉。

图绘水仙、翠竹与山石相伴的园林小景。

石以侧锋勾线并作皴擦，笔力劲爽，显现出石材坚硬的质感，衬托出水仙及竹的娇柔之美。

据题而知，此图是作者与友人酒酣后趁醉所绘。

由于作者晚年写意花卉技法已达至炉火纯青的地步，因此从构图到运笔施墨，一气呵成，守规守矩，毫不凌乱。

张元士，年里事迹待考。

张元士名上署支峰字，幅下又有张氏叔上印，似叔上为元士之字，支峰则或为地名或为别署不可知。

其画笔墨秀挺之甚，水仙有赵子固遗风，而画传不载其姓字，可谓野有遗贤矣。

此幅作于隆庆壬申，幅上有长跋，书法颇近文休承，支峰或即支硎山，若是则亦当为吴人耶。

陈淳（1483─1544），长洲（江苏苏州）人。

本名淳，字道复，后以字行，再改字复甫，别号白阳山人。

生性颖悟，天才秀发，曾游学文征明门下，征明仅谦称为其举业师，而不敢以书画师自居。

陈淳专攻花卉，精研水墨法，笔简意全，前人批评为“一花半叶，淡墨欹豪，疏斜历乱之致，咄咄逼真”，为后世水墨写意画家的宗师。

幅中之牡丹花呈正面，水墨浓淡浑然一片，虽不设色，有五彩鲜丽的感觉。

本幅作于嘉靖三十八年（1559）冬，属全景式的构图方式，坡石花木，一应具全，构成有前后深度和空间感的画面。

梅树以淡墨画枝干，细笔圈写花瓣，浓墨点钩花萼和花蕊，笔墨简淡，白描法画成的水仙也有相同手法。

两者间穿插墨色染画的湖石，带来虚实轻重的对比趣味，给人一种纤尘不染的清新雅逸之感。

孙克弘（1533—1611），又作克宏，江苏华亭人。

字允执，号雪居。

生于世宗嘉靖十二年，死在神宗万历三十九年。

一生勤习书法绘画，天资既高，又能用功，对于古人广师博学，他的山水学马远，云山学米芾，花鸟学徐熙、赵昌，水墨竹石学文同，兰草学郑思肖，佛道人物学梁楷，都颇有成就。

晚年隐居在东郭草堂，又专心一意于画梅。

孙氏具有临古的根基，再运笔写生，故形象逼似自然，兼得笔墨的韵味。

恽寿平（1633—1690），初名格，字寿平，后以字行，江苏武进人。

初善作山水，因自谦无力与王翚（1632—1717）争胜，遂改工花卉。

风格柔美秀雅，蔚为清代花卉画宗师。

本幅选自《摹古册》。

以白描墨线钩绘水仙三株，转折处借淡墨分染浅深，蕊心则微染藤黄，花瓣外围再倒晕花青。

虽然敷色浅淡，花叶摇曳间，宛若嗅得到一股幽香。

水仙花季在寒风凛冽的一、二月间，造型优美，又带有独特的香气，适可为新春年节，平添祥瑞气息。

　　记者 荤水冬 诺凌文 柳可佳

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