1992年，OL田中麻理铃被称为恶女，但天真无邪的她，依旧为了接近白马王子而努力工作，最终赢得了爱情与事业。
时光荏苒，不过只过了6年，1998年春天，日本OL们的偶像就换成了与田中麻理铃截然相反的坪井千夏。
麻理铃是正港的好女，才会被心机同事批评成恶女;但千夏不一样，无论你喜欢或讨厌她，从不同角度观之，她都是不折不扣的恶女。
1998年，日本OL崇拜的女性反英雄在小屏幕上出现了，千夏这个角色，来自今年庆祝播映25周年的日剧，25年后，这部日剧依旧有能力能扣人心弦。
我们曾经谈过，《恶女》是日本女性剧的创新之作。
长久以来，日剧里任何职业女性角色的命运只有两个选择：选择爱情/家庭，或是选择工作。
《恶女》打破了这个窠臼，高唱爱情工作一把抓; 我们也谈过 1996年日剧《秀逗小护士》，天真傻大姐观月亚里莎饰演的少根筋护师小泉，延续了《恶女》的路线，坚持在成家立业之后仍然不离开护理工作。
听起来很美好，现实却仍然骨感...... 到了1998年，现实终于骨感到皮包骨了。
事实是，《恶女》播映的1992年，泡沫经济在前一年破裂，对百工百业的影响并未正式开始。
在「男女雇用机会平等法」的规范下，男女员工必须拥有相同的招募或升迁机会，这使得大量女性得以进入一般企业工作，甚至有机会成为正式员工。
麻理铃的天真正直，变成了一种希望的引导：只要妳专心致志在自己的工作目标上，就有可能得到那样的幸福。
问题是，到了1998年，日本早已进入了「失落的十年」中期，景气已经跌到了最低点，女性职员成为许多企业裁员的优先对象——男女雇用机会平等法可没有限制裁员的标准。
事实是，男女雇用机会平等法能保护职业女性的范围实在太少，正如《恶女》里描述的，女性职员仍然要负担办公室里的「庶务」：清洁环境、泡茶并端到同事桌上、分派文件，是90年代每位女性职员不能说不的应尽责任。
女性也是职场性骚扰或权势霸凌的主要受害者，这些负面行为都被视为「出社会的常识」，而女性必须在这种环境里被持续剥削，美其名为企业「效忠」。
所以，当破天荒的《庶务二课》出现，对已经受够不景气的日本观众而言，他们并非将其视为单纯的日剧，并且仔细评判剧中演员的演技或是剧情合理性。
它方方面面的破天荒程度，成为当代观众发泄怨气的渠道——特别是女性观众。
《庶务二课》某种程度上像是现代的超英雄电影作品，满足平凡观众的各种幻想，但它更像是针贬时代的批判作品，对这个不公社会大放厥词。
尽管在这部日剧里饰演千夏的，在电视圈的资历尚浅，她的口条也明显青涩，但是从她口中说出的台词，却一句句打在观众的心头上：「你这辈子不是为了男人，就是为了公司而活，但就是因为你的存在，这些男人与公司才活得下去！」 、「不开心的工作根本算不上是工作！」 、「你以为地球是为了谁旋转的...... 当然是为了我！」几乎每一句台词都很后设，都在质问1998年观众的工作价值观，逼他们反省自己究竟是剧中的千夏，还是唯唯诺诺的佐和子（京野琴美饰演）。
如果说《恶女》或《秀逗小护士》象征女性就业的光明面，那《庶务二课》就是明显的黑暗面。
这个被全公司厌恶的庶务二课，事实上代表着全日本被迫做庶务的OL，这样说来，那么庶务二课的这6位成员，就是全日本OL的「复仇者联盟」——她们各自身怀绝技、看破世情、不对男人与工作抱持幻想、只为自己服务、并且常常是结局里笑着的那一方。
对观众而言，庶务二课在每一集的大获全胜，让他们同样获得了精神上的胜利。
《庶务二课》故事很简单：刚入社却被卷入主管不伦丑闻的天真小白兔佐和子，被转调到被全公司称为「女职员墓园」或「垃圾集中地」的总务部庶务二课去。
在这个办公室在地下室、整天不见天日的单位里，佐和子遇见了我行我素的千夏、魔性美女佳奈（饰）、信息处理速度一流的阿梅（宝生舞饰）、消息灵通的公司活字典阿梓（户田惠子饰）与灵感能力超强的灵媒OL绘里（高桥由美子饰）。
佐和子开始了充满刺激的冒险生活，她对工作与人生的价值观，也跟着开始一点一点改变。
庶务二课是90年代的超英雄，这句话并不浮夸，它以非常喜剧化的舞台剧形式呈现了成员的形象。
千夏的站姿，永远都是双手叉腰、双脚分开与肩同宽、背部挺直地直视前方，展现江角真纪子超过80公分的美腿; 而其他成员分别摆出她们最有自信的姿势，5人排成并肩一列，直向着镜头走来——最菜的佐和子畏畏缩缩地跟在后头。
千夏让合梯变成了1998年日本社会最性感的道具，当穿着紧身迷你窄裙的她单脚踏上合梯，她的性感魅力与脸上充满自信的神采，让人几乎无法直视。
既然故事发生在企业内部，主角又是OL，《庶务二课》理应是一部职人剧，但事实不然，观众看到最后，大概也不懂满帆商事经营了什么样的贸易业务，《庶务二课》描述的不是职业业务，不是业种特性，它针对的是工作价值观。
编剧高桥留美写出了1998年观众的真实心情，勇敢地颠覆过去《恶女》的价值观：爱情与工作我都要的理想很美好，但那在不景气的日本当下，虚幻得如同泡沫。
工作的意义，不应该是为了别人，而是为了让自己变成更好的自己。
《庶务二课》以超现实的喜剧手法，点出了这个道理，这种不说教的态度，赢得了观众的信任。
但不只是剧本，就像前述，《庶务二课》方方面面都很破天荒。
选角方面，大胆选择前偶像高桥由美子来饰演怪里怪气的灵媒角色;当时已经担任动画《面包超人》与《猫眼》等等知名作品声优的户田惠子，也因为此作而在观众间的知名度大增; 一向饰演美女角色的宝生舞，也在此作饰演时常被千夏玩弄的阿梅。
事实上，这部作品里的主要演员，大多不是观众既定印象里的谐星，但她们都在《庶务二课》里做出了突破性的演出。
这种选角决策不但大胆，更称得上是慧眼独具。
《庶务二课》开场高速一镜到底的拍摄手法，为作品增加了视觉上的刺激感——这是导演铃木雅之与土方政人的功劳;大岛满的配乐、包括SURFACE的主题曲〈それじゃあバイバイ〉，与IZAM主唱的《素直なままで》，都与全剧的氛围十分契合。
《庶务二课》里这群与升迁无缘的女人，成功地让《庶务二课》步步高升，这部第一集收视率18.8%的作品，最终回收视率竟然高达28.5%，几乎是10个百分点的差距，可以说是猛爆性的发展。
富士电视台几乎在全剧尚未播毕之前，就已经决定制作第二季，而其他电视台也出手抢夺这些剧中演员。
就连富士电视台，也立刻订下了江角真纪子，让她主演1999年冬季、由恋爱女王北川悦吏子担任编剧的《三十拉警报》。
2000年代，《庶务二课》在四年内拍摄了三季日剧、三部电视特集，2013年又推出了续作《庶务二课2013》，打着睽违十年千夏再度复活的名号，第一集创下了18.3%的好成绩...... 但是，2013年已经不是1998年了，这时小萤幕上的女英雄，已经是「绝不失败」的大门未知子，她就像千夏一样自信潇洒、而且随心所欲。
再度复出的千夏，似乎立刻显出了老态——事实上《庶务二课2013》全剧都有一种跟不上时代的陈旧感，而回想当年，那个处处破时代之天荒的《庶务二课》，似乎并没有跟着江角真纪子一起回归。
《庶务二课》是一部真正的「时代剧」，它真实刻划了日本位于不景气谷底的那个时代，然后制造一群与时代相违的女英雄们，让她们颠覆观众习以为常的生活概念。
尽管这样的英雄未必适合另一个时空，但勇敢地在公司偷懒打混、自然地对讨厌的上司与男同事摆臭脸，这样的大胆开放，仍然是现代日本职业妇女向往的自由。
时至今日，在举办的「少女漫画改编真人版日剧最成功作品」排行榜票选里，《庶务二课》仍然是第一名。
在江角真纪子离开演艺圈之后，也许，庶务二课的传奇，只能留在粉丝们的心中了。
记者 冼赞怡 淦芮悦 乐秋珊
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