1956年，电影《上甘岭》公映后，曾指挥上甘岭战役的北京军区副司令员王近山，对影片导演沙蒙说，你们拍的这个电影，连真实场景的百分之一都没拍出来。
在这位打了一辈子恶仗的虎将眼中，电影中的战斗场景，不足以反映真实的战争。
影片在昆明军区放映时，时任军区参谋长的崔建功看了没多久就走了。
一开始，人们以为他去卫生间，谁知直到电影演完了，他也没回来。
事后有人问他为什么不看，他的回答是“不忍心看”。
不过他也说了，影片的战斗场景不像真的打仗，倒像是打着玩，“好人死不掉，坏人都死完。
像这样打，我这个师长太好当了”。
向来擅长打巧仗的秦基伟，这回却决心拼到底，他的回答简单明了：“15军这样的部队国内多得是，但上甘岭只有一个。
”听秦基伟这样说，王近山的心定了，决心把自己手中的王牌12军调上去，和美国人打到底。
电影，毕竟是一项技术性强的艺术，要准确表达出创作者的意图，必须依赖某些技术手段，这在战争片的拍摄中尤为重要。
以当时的技术条件，电影镜头能呈现出真实场景百分之一的情景来，已经很不容易了，拍摄方为此付出了极大的努力。
当初，长春电影制片厂决定把上甘岭的故事搬上银幕，立即指定由导演沙蒙牵头组成创作班子。
沙蒙下决心要在影片中呈现出战斗的真实性，于是带领摄制组亲往上甘岭实地考察，亲眼见到了满目疮痍的战场，印证了随手抓一把土就有几十块弹片的传说是千真万确的。
如果影片从宏观上进行全景式叙述，固然会有史诗般的壮美，但这样拍，很容易拍成只有叙述而没有人物的历史纪录片，不容易打动人。
沙蒙决定将焦点投向宏大战役中的小人物，用一个连的战斗故事来表现“以小见大”，这样无疑会更有故事性，人物形象也会更鲜明。
这样一来，张忠发就成了全片第一主人公。
张计发回国后，被派到一所军校学习，校友中有一些参加过上甘岭战役的战友。
《上甘岭》的样片拍好后，摄制组邀请该校学员观看，以便提出修改意见。
没参加过上甘岭战斗的人看了，都被感动得不得了。
参加过上甘岭战斗的人看了，都觉得感人的东西还没拍出来——“我们受那么大的苦难，反映太少了”。
张计发边看边掉泪，看完了提了不少意见。
他也认为，真正的战斗远比电影拍的要残酷得多，而且当时7连只有一个男卫生员，影片中出现女卫生员与事实不符，因为在当时极其残酷的环境下，坑道里是绝不会有女兵的。
《上甘岭》于1956年底公映。
张计发看到，他提的意见摄制组并没有采纳，女卫生员王兰不仅在片中戏份很重，而且还唱了歌，这显然与事实更加不符。
摄制组解释说，王兰这个人物的确是虚构的，但这是志愿军女兵的代表，况且这个人物也是有原型的，是一个叫王清珍的女卫生员，同时也参照了其他志愿军女战士的事迹。
影片中多一个女性角色，会让整个片子生动很多，也更加感人。
参加过上甘岭战役的志愿军战斗英雄赵毛臣，被聘请担任本片军事顾问，他也认为影片对战场的残酷性展现得远远不够，例如志愿军战士在坑道里喝尿的真实场景，就没有表现出来。
对此，导演沙蒙反复解释：“喝尿能上电影吗？出坑道是死，进坑道是喝尿，这样拍谁还去当兵呀？艺术反映生活，但生活不等于艺术。
”多年后，王近山因个人问题受处分，中将降成大校，发配到了农场当副厂长。
有一次，农场组织观看《上甘岭》。
王近山也搬了个小板凳坐着看，一边看，一边抹泪。
他身旁的一位青年问他：“老首长，电影演的是不是真的？”。
记者 文希彤 溥蓉城 衅安静
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